原子之心巴浦洛夫綜合體區域死者位置分享
原子之心游戲中的巴浦洛夫綜合體區域里面一共包含了三個死者，它們分布在不同的位置，玩家可以去尋找他們并與他們進行對話。為了讓大家可以更快的找到所有死者，今天小編給大家分
在《影之刃零》的線下試玩活動期間，制作人梁其偉接受了STN工作室的專訪，分享了這款國產動作3A背后的開發歷程，以及武俠文化與古龍作品對游戲創作的深遠影響。
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當被問及主角“魂”的塑造是否受古龍小說啟發時，梁其偉坦言，自己非常喜愛古龍的作品。“古龍筆下的角色，常常帶有一種入魔成魔的狀態，那種癡狂、偏執，‘內心是癲的，但外表是冷的’。比如我們設計的‘七星劍陣·大師兄’，他在戰斗和技能上的表現，就想傳達那種近乎癲狂的氣質。”
他補充道：“我們在游戲中設計了很多小故事，就像是一個小古龍風的小傳。”
在梁其偉看來，中國的“俠客”文化本身就根植于草根階層——販夫走卒、流浪江湖，江湖本身就是和廟堂對應的。《影之刃零》希望通過主線與支線任務，將這種原汁原味的江湖氣展現出來。
談及游戲中豐富的武器系統與設計理念，梁其偉指出：“《影之刃零》的武器不僅是攻擊手段，更是一種情緒表達。比如軟劍、六指琴魔的音波攻擊，這類設計對于國外玩家來說可能較難理解，因為他們更熟悉大劍、巨斧這種直接體現力量的武器。”
被問及《影之刃零》動作設計有哪些亮點時，他表示游戲的動作肯定是重中之重，幾十號人在一個動捕棚里，天天捕天天修，百分之百第一版是沒法看的，演員酷炫的打斗可能會因技術問題的受限大打折扣，這跟游戲的視角、景深由很大關系。比如游戲角色身穿著厚重的盔甲，那肯定就表現不出某些細微的動作。所以，團隊進行了千萬遍的打磨，力求動作呈現要很帥。
關于近年來類魂游戲在全球范圍內的流行，梁其偉認為這是“一個很聰明的選擇”，因為其美術和系統的成本相對較低，更容易達到“四兩撥千斤”的效果。他提到，很多類魂游戲在處理動畫與實機戰斗銜接時，通常會以黑屏過渡，這種“低工業手法”能極大簡化開發成本。
他強調，《影之刃零》更希望在某些方面突破工業化水平的界限。“像《戰神》《最后生還者》《荒野大鏢客2》這樣的作品，展現出高工業實力。比如《戰神》的攝像機系統，焦距與鏡頭距離實時變化，動畫與戰斗無縫銜接，這種技術我們現在還學不來。”他坦言，“不過我們希望至少能在某些點上接近那種質感，這是需要時間和技術積累的門檻。”
主角“魂”的悲劇感：一個人撐起破碎武林的最后信念
關于游戲希望傳達的情緒體驗，梁其偉這樣解釋：“表面上看，玩家操控的主角魂是最強的人，可以殺別人殺不了的人，救別人救不了的人。但更深層次來看，我想讓玩家感受到的是，在這個即將崩塌的武林世界中，魂就像一根將斷未斷的支柱，仍在孤獨地支撐著整個系統。這是我們想傳遞給玩家的感受。”
被問及目前的開發成本時，梁其偉笑稱：“一年前我說需要兩個小目標，且還要兩個小目標，那現在肯定比那時候還多了。”
至于銷量預期，他則表示暫不考慮過多：“目前外界關注度很高，我們的目標就是游戲能‘平穩落地’，不能硬著陸。后面的事情，就順其自然。”
在技術優化方面，梁其偉強調：“高速動作游戲對幀率要求極高，我們當前的策略基于PS5平臺進行開發。只要能在PS5上穩定運行，我們判斷RTX 20系以上的中配PC也能有類似的表現。”
他補充道，目前團隊也與英偉達合作，優化4K分辨率與光追等更高級的畫面體驗，力求為玩家帶來視覺與操作的雙重滿足。
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